Triển lãm "Xinh Như Cừu" của hoạ sĩ Dương Thuỳ Dương

Triển lãm cá nhân của Dương Thùy Dương

2–9 tháng 6 năm 2024

Asian Art Bridge

16, 17 Galerie de Montpensier, Palais Royal, 75001 Paris

Khai mạc: 2 tháng 6 | 18:00–21:00, có sự hiện diện của nghệ sĩ Dương Thùy Dương.

Khi Nhà thờ Đức Bà Paris bị tàn phá bởi một trận hỏa hoạn lớn vào năm 2019, mọi người đều đăng dòng chữ “Hãy cầu nguyện cho Paris” trên mạng xã hội. Và rồi chúng ta lại tiếp tục cuộc sống của mình.

Từ hàng triệu sự kiện thường nhật đến các tác phẩm đương đại trong thế giới nghệ thuật, mọi thứ đều được trau chuốt như một bộ phim Netflix, nơi mọi thứ vừa được làm sạch vừa được kịch tính hóa, với liều lượng vừa phải của những từ ngữ thời thượng—lưu vong, tầng lớp thấp, vai trò của phụ nữ, những cụm từ thời thượng như “làm mờ ranh giới giữa… và…”, “phá bỏ cấu trúc”, “phi thực dân hóa”, “thách thức tư duy”, vân vân.

Đôi khi, bản chất của một vấn đề không phức tạp như mọi người vẫn nghĩ. Và điều tương tự cũng đúng trong nghệ thuật. Nếu chúng ta chỉ tập trung vào bản chất của một vấn đề để mổ xẻ các lớp của nó như bóc vỏ một quả cam, thì quả cam mà chúng ta thấy trong tay sẽ rất khác so với quả cam mà chúng ta đã bóc trước mặt một đám đông người xem, bị ảnh hưởng bởi lời khuyên và phán xét của họ.

Dương Thùy Dương muốn chúng ta nhìn nhận nghệ thuật ở đây đơn giản chỉ là sự thể hiện vẻ đẹp của cử chỉ, là tính thẩm mỹ của một tác phẩm khó có thể chối bỏ. Thật là một sự giản dị tươi mới!

Trong loạt tranh “Xinh Như Cừu”, Dương Thùy Dương nhìn thế giới bằng sự đồng cảm. Nếu bạn đã quen thuộc với nghệ sĩ này, thì giai đoạn này đặc biệt thú vị trong sự nghiệp của cô. Dương Thùy Dương được biết đến với những tác phẩm trừu tượng, đặc trưng bởi những nét vẽ hỗn loạn. Trước đó, cô trải qua một giai đoạn vẽ hiện thực, thuần túy miêu tả xã hội Việt Nam, tiếp theo là giai đoạn trừu tượng “Cửa sổ”, kể về một giai đoạn đen tối trong cuộc đời cô với tư cách là một nghệ sĩ nước ngoài ở Berlin, khi cô nuôi hai đứa con nhỏ. Xen kẽ đó, Dương cũng cho ra mắt loạt tranh “Agnes”, trong đó cô đắm mình vào thế giới văn chương, chịu ảnh hưởng bởi tác phẩm của Milan Kundera, một thế giới mà cô tìm kiếm sự nương náu, một nơi để trốn thoát khỏi thế giới.

Nhưng “Xinh như cừu” là một cột mốc mà Dương chấp nhận sự hời hợt của xã hội chúng ta. Một thế giới “lý tưởng” nơi nhân loại và chính cô ấy sống hòa hợp với trí tuệ nhân tạo. Sự điêu luyện trong cách sử dụng cử chỉ và màu sắc của Dương vẫn tuyệt vời như mọi khi. Lần này, cô ấy đã kết hợp tất cả các kỹ thuật và phong cách hội họa mà bà ấy đã sử dụng cho đến nay trong loạt tranh này, như một sự tổng hợp sự nghiệp của mình.

Tôi muốn kết thúc loạt tranh này với bức tranh “Đức Mẹ và Con Cừu”, trong đó Đức Mẹ Maria âu yếm ôm một con cừu (có lẽ là Dolly?). Bà ấy nhận được sự tôn kính chân thành hơn bao giờ hết bởi vì bà ấy giữ được sự thuần khiết thực sự của mình, không có bất kỳ ảo tưởng thần thoại nào. Hoặc, ngược lại, một Đức Mẹ Maria được tạo ra bởi trí tuệ nhân tạo đang ôm một con cừu thật. Con cừu, biểu tượng của sự thuần khiết và ngây thơ, bắt nguồn từ nhiều đoạn Kinh Thánh, và trong thế giới hỗn loạn này, điều đó không quan trọng; dù sao đi nữa, tất cả chúng ta đều ngây thơ, tất cả đều xinh đẹp, và đó là một sự thật khó có thể phủ nhận cuối cùng.

Linh An